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新仁義なき戦い 組長の首

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』
新仁義なき戦い 組長の首
監督 深作欣二
脚本 佐治乾・田中陽造・高田宏治
製作 日下部五朗・橋本慶一・奈村協
出演者 菅原文太
山﨑努
成田三樹夫
梶芽衣子
ひし美ゆり子
渡瀬恒彦
西村晃　
音楽 津島利章
撮影 中島徹
編集 堀池幸三
製作会社 東映京都撮影所
配給 東映
公開 日本の旗 1975年11月1日
上映時間 98分
製作国 日本の旗 日本
言語 日本語
前作 新仁義なき戦い
次作 新仁義なき戦い 組長最後の日
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『新仁義なき戦い 組長の首』（しんじんぎなきたたかい くみちょうのくび）は、1975年の日本映画。主演 ： 菅原文太、監督 ： 深作欣二、製作 ： 東映。『新仁義なき戦いシリーズ』の第二弾。菅原文太と山﨑努が最初で最後の共演を果たした作品でもある。

概要

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昭和43年から封切当時の昭和50年頃までの北九州市を舞台に関門海峡一帯を仕切るヤクザの二大組織の抗争劇を描く[1][2]。「物語はすべてフィクション」と断り書きが付いていたとされるため[1]、モデルは無い"実録風映画"[3][4]。

深作欣二は「企画サイドからアクション映画のテイストで出来ないかという注文があった」と話しており[5]、最初から実録にはこだわっていなかったと見られる。また菅原文太が当時、実録路線に対し批判的な言動を繰り返していたため、実録映画としては製作できなかったという事情があった（後述）。深作は『仁義なき戦い』五部作で一つの戦後史としての『仁義なき戦い』は完結したと考えていたため[5]、「ヤクザ映画というよりも番外編アクションドラマとして作った」「新仁義なき戦いシリーズ」は三本だが「基本的には一本一本が別作品」などと述べている[5]。

ストーリー

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舞台は1968年（昭和43年）6月、門司港にて旅人の黒田修次は大和田組幹部で友人の楠鉄弥のために敵対する共栄会会長の正木巌を銃殺し、服役する。7年半の刑期を務めた黒田は楠を尋ねるが、そこには薬物中毒で大和田組を破門された、廃人同然の楠の姿があった。

出演

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大和田組

赤松組

野崎組

刑務所

  • 根本 - 岩尾正隆：志村勝男を集団で強姦しようとする。

その他

製作

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企画

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企画は岡田茂東映社長[7][8]。「新仁義なき戦いシリーズ」の第一弾『新仁義なき戦い』の正式な製作発表があったのは1974年11月で[9]、「新仁義なき戦いシリーズ』という告知は無かったが、「『新・仁義―』は一話読み切り的な作り方となり、第一作目は神波史男と荒井美三雄の共同脚本、出演者もその都度異色の女優を起用し話題性を盛り上げる」と内容説明があったため[9]、最初から第二作目の予定があるシリーズ作で、女優にウェイトを置いた内容になることが予想された。実録物なのか、アクション物なのかはこの時は説明がなかった[9]。『新仁義なき戦い』公開直後の1975年1月にも東映へ戦列参加を表明していた[10]渡哲也を菅原の共演者として1975年ゴールデンウィークにシリーズ第二弾予定と報道された[11]。しかし1975年2月19日に東映本社であった記者会見で[8][12]、岡田茂東映社長が1975年度の製作予定作を相当数発表した際[8][12]、「新仁義なき戦いシリーズ」の第二弾はアナウンスされず[8][12]、「『新仁義なき戦いシリーズ』『ザ・カラテシリーズ』はすでにその役割が終わったし製作は考えていない」と話した[13][14][15][16][17]。東映は岡田がダメと言ったら映画は作られないため[13]、第二弾製作は不透明になり、1975年ゴールデンウィーク枠は『県警対組織暴力』になった。『週刊読売』1975年3月8日号に「今度の作品で主演の文太を刑事に回すとなると『新・仁義なき戦い』次回は悪徳捜査官を描く（深作監督）どころか...」[18]、『週刊平凡』1975年3月13日号には「東映映画『新・仁義なき戦い』で、ヤクザ俳優・菅原文太がなんと広島県警の刑事部長に転職する。転職は文太だけでなく、これまで同シリーズに出演していたヤクザ俳優全員というから、これはまさに"仁義なき変身"だ。『6本もやってると、どうしてもマンネリになる。それに広能（文太）のような切れ者をいつまでも、ヤクザにしておくのは惜しいと思ってね。ま、ヤクザと警察の腐れ縁をたっぷり取材させてもらいました』と深作欣二監督はニヤニヤ...」という記事が見られることから[19]、『県警対組織暴力』は作り手側にも当初は「新仁義なき戦いシリーズ第二弾」という認識を持っていたことが分かる。

以降は製作の報道もなくなったが、製作費を注ぎ込んだ夏の超大作『新幹線大爆破』がコケると岡田は何度目かの陣頭指揮宣言をし[13][15][16]、自身で従来の企画を洗い直し再検討を行った[13][16][20]。本来、これを行うのは動画整理の功労から製作担当のトップ・製作企画本部長に昇進させた登石雋一だったが[7][15][21]、同ポストになって日が浅く[7]、登石に任せると時間がかかるため[7]、社長自ら陣頭指揮指揮を執り、迅速に自身の思う方向に転換した[7]。岡田は1971年の社長就任以降、長く重役を置かないワンマン体制を敷き[7][14][15][22]、他社が路線変更など重要案件に大変な騒動と会議を伴う中、東映は岡田の一存で全部決まった[7][14]。『新幹線大爆破』は新規ファンの開拓を狙ったものだったが[16]、従来の東映ファンを裏切る結果となったと分析した岡田は[16][20][23]、1975年8月27日の記者会見で秋以降の番組を発表、「基調として東映本来の原点に還り、独自のカラーを強調したアクション、プラスお色気ものを並べ、半期配収45億円を目標に大攻勢をかけ、東映躍進の年にしたい」と述べ[13][16][20]、このとき1975年11月一週公開映画として本作を発表した[16][20]。

この決定により東映ラインアップがポルノやアクションをメインとする1970年初頭の頃に戻り[7]、スター・ローテーションが鶴田浩二・高倉健から、菅原文太、梅宮辰夫、松方弘樹、千葉真一らに様変わりし[7][24]、彼らを主演とする企画映画が増えた[7][24]。特に岡田は「千葉を世界に通用するスターに育てたい」と話し[24]、海外で人気の上がった千葉の主演企画がたくさん挙がった[24]。岡田の頭に「『新幹線大爆破』で失った本来の東映ファンをまた東映の劇場に呼び戻すためには東映調にもう一度戻すことが先決である」という思いがあり[16]、『新幹線大爆破』がコケたおかげで「新仁義なき戦いシリーズ」は継続が決まった[16]。2月の「『新仁義なき戦いシリーズ』の役割は終わった」発言とは一転、「どうやら文太の『トラック野郎』が来そうだし、次は大事にいけと、大きく狙っているのが『組長の首』だね。この間、京都へ行ってライターと詳しく打ち合わせして来たから、的の外れたものには絶対ならんよ。やくざの喧嘩なんぞ簡単なんだよ。組長の首とりゃ終いだ。それだけに組長もおびえる、脅えるから和平になるんだね。手打ち式やるのは下の組員のいきさつなんてどうでもいい、狙われるのが怖いから、口ではえらそうなこといっても、一番手を打ちたがっているのが組長なんだ」などと、組長たる者、いつ寝首をかかれるか判らないというプロットを指示し[13]、今度の『組長の首』はひと味違った新鮮でショッキングな〈新・仁義なき戦い〉になると思う」などと話した[13]。タイトルは『ガルシアの首』からインスピレーションを得たとされる[4]。また同じ8月27日の記者会見で1976年新春作品として「新仁義なき戦いシリーズ」第三弾の製作も告知し、このとき発表した第三弾のタイトルは『新仁義なき戦い・組長刺客十三人』であった[16]。

脚本

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最初に佐治乾と田中陽造で脚本を書いたがまとめ切れず[25]、高田宏治がアンカーとして呼ばれた[3][26]。佐治・田中脚本では舞台は山口県下関だったが[27]、高田加入後は舞台が関門トンネル[要曖昧さ回避]を潜った福岡県北九州市門司になり[27]、全く違う話になった[27]。みんな九州弁を喋るのに菅原だけ広島弁なのは、一人だけ広島の臭いを残した方がいいだろうと広島弁にした[28]。

佐治乾は、初期・深作欣二の作風の確立に貢献した脚本家[3]。田中陽造は当時、日活ロマンポルノで活躍中の脚本家で、先述のように本シリーズは女優にウェイトを置くというコンセプトがあり[9]、深作が「ドラマにもっと女を持ち込みたい」という希望もあって田中が参加したといわれる[28]。田中は本作ではあまり働かなかったという証言もあるが[26][28]、この年から東映に重用されるようになり、以降1980年代にかけて多くの秀作シナリオを残した[3][29]。高田宏治も参加していることから、1980年代に一時代を築いた「東映女性映画」[30][31]の源流は『北陸代理戦争』という見方もあるが[32]、こちらの方が早いのかもしれない。

高田は元々東映の脚本家であるが[25]、『仁義なき戦い 完結篇』以降、笠原和夫と共に東映のエース級脚本家になって多くの大ヒット作を生み出して大金持ちになり[33]、40歳年下の美女を妻に持ち、最盛期には護国寺近くのボウリングが出来そうなワンフロア150m2の日商岩井のヴィンテージマンションに住んでいたといわれる[33]。

菅原の造反

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主演の菅原文太はこの年のハードスケジュールに堪忍袋の緒が切れ、『県警対組織暴力』撮影後会社に猛反抗[34][35][36][37][38][39][40]、プロモーションには協力したが『県警対組織暴力』の後、1975年4月20日から、丸三ヶ月の間、入院も含め仕事を休んだ[35][41]。この間、出演予定があった『資金源強奪』『新幹線大爆破』『暴力金脈』の三本を全て断り[41]、7月21日にクランクインした『トラック野郎・御意見無用』で仕事復帰した[41]。断った三本の出演交渉に於いて「会社のいいなりになってると殺される」[37]、「今の東映のシステムでは、映画の出来、不出来や入り具合は、全て役者がかぶるようになる」などと反撥し[34][40]、シナリオは勿論、配役やカメラマン、ポスターにまで文句を付けるようになり[40]、「クレーム屋」「完全主義者」などと東映内部でニックネームが付けられた[40]。中でも問題だったのは「実録路線は峠を越した」発言で[38][40]、東映はかつて任侠映画をマンネリと批判を受けながら手を変え品を変え引き延ばした実績があり、製作サイドが引き延ばそうと必死の努力を続けている中、実録路線のエースから先に終了宣言をされては影響力も大きくイメージも悪かった。菅原は「実録としての"仁義―"はもう終わったと思う。これからはフィクションとしての面白さが大事。だから私としては妥協は許されない。徹底的にダメを押して撮入した。私の代名詞ともなったシリーズを竜頭蛇尾に終わらせたくないですからね」などと話し本作のオファーを受けた[40]。前作『新仁義なき戦い』は広島抗争の焼き直しのため、一応実録と言えるが、本作はフィクションで、実録でないため菅原は出演を承諾した[40]。菅原を出すためにはフィクションにしなければならなかったのである。菅原の役柄も全作までと180度変わり、本作では自分では手を出さず、配下に組長の寝首をかかせるダーティドッグである[40]。

キャスティング

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シャブ極道の役は最初は松方弘樹を予定していた[42]。この年8月に封切った『暴力金脈』は、菅原主演作として企画されたものと[43]、松方主演、菅原共演で企画されたが[42]、菅原が共演を断ったとする文献がある[42]。『暴力金脈』は二枚看板が欠け、岡田社長が「二十年来、最低のお盆映画だ！ヒットするわけない」と烈火の如く怒ったが、予想に反して松方一人で大ヒットし、松方はヒットと聞いて電話口で男泣きした[42]。この恨みで松方は本作で深作からの出演要請にもかかわらず役を蹴った[42]。これは二人が仲が悪いのではなく、松方の方が「俺もようやく東映の看板俳優になった」という思いが強く、菅原をライバル視するようになったという意味であった[42]。代役が山﨑努で[42]、山崎はヤクザ映画、及び東映初出演[2][5][44]。山崎はこの年3月、12年間所属した劇団雲を退団しフリーになって初の大役[45]。雲を辞めた理由は「楽な劇団の芝居がイヤになっただけ」と話した[45]。山崎はやや強面の風貌とは違い「タレントらしからぬまじめ人間」と言われた人で[44]、ヤクザ映画は一本も見たことがなかった[44]。このためヒロポン中毒で廃人にされる役に抵抗があり、出演を渋ったが[44]、深作から「キミのイメージで脚本を書いた」などと熱心に口説き落された[44]。深作は山崎の起用理由を「彼のあの眠そうな目だよ。......にピッタリだろ」と話していたという[44]。山崎の演技を深作は「あの山崎君は好きだったな」と語っている[5]。小林稔侍はもともと大阪のナイトクラブのバーテンダー役だったが[46]、空き時間に撮影見学していた千葉真一を深作は急遽カメオ出演させ、そのバーテンダーにした[注釈 1]。小林は役がなくなったと落胆していたが、深作は主人公の弟分・志村勝男に小林を抜擢した[46]。

抱いた男がみんな死んでいくという究極のさげまん・通称"下がりボンボン"を演じるひし美ゆり子がハードな濡れ場を演じる[3][26][47][48]。植地毅は「女の武器フルスロットルのひし美が"仁義シリーズ"最高のヒロイン」と評価している[47]。

大和田組組長を演じる西村晃は『仁義なき戦い』五部作で、三國連太郎と共に山守親分役の候補だった一人[28]。

撮影

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撮影は1975年10月[45]。監督の深作が演出にイメージしたのが、ジョン・ブアマン監督の1967年のアメリカ映画『殺しの分け前/ポイント・ブランク』[26][28]。長期ではないが[28]、北九州市門司港駅前や近所の東本町商店街などでロケーション撮影を敢行した[28]。　

宣伝

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キャッチコピー

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組長の首ひとつ、殺るか殺られるか！？ 暴力基盤の大変動を賭けた鮮血攻防の行方‥‥ 銃弾か、それとも冷たい刃にするか！ 荒涼たる薄暮が迫る殺しの辺境で、男がふと選択に迷うとき、いつか見た組長の首すじの汗がよぎる‥‥[49]。

興行

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全国拡大封切により配収3億1,160万円[50]。他に3本の11月公開作と合わせ、東映11月期としては過去最高記録7億3,257万円の新記録に寄与した[50]。上半期に不調をかこっていた東映は下半期になって俄然息を吹き返し、9月に『トラック野郎・御意見無用』が8億3,000万円と予想以上の快成績を収めたことからツキはじめ、10月は『神戸国際ギャング』のヒットで6億5,800万円、さらに11月はこの『新仁義なき戦い 組長の首』の好調で、連続三ヵ月前年同期よりそれぞれ大幅な増収を記録した[51]。10月から11月にかけては例年各社とも成績は伸びないが、東映ひとり前年比を大幅に改正する進撃ぶりに、上半期にシブい顔の岡田社長もニコニコ[51]。正月に予定していたトラック野郎第二弾も13億円は確実と予想し、夏に自身が立てた下半期目標45億円を上回る好成績が予想された[51]。岡田体制もすっかり固まり、ワンマンぶりは各社随一になった[15]。また岡田も各社の社長の中で一番若く、役員も岡田より若く横の繋がりもよくなり、東映は全ての面でエネルギッシュになった[15]。大川時代は組合もエネルギッシュで長年手を焼いたが、岡田体制になり組合も大分おとなしくなった[15]。

逸話

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  • 武論尊・平松伸二著『ドーベルマン刑事』第2巻「非情のワナ!!の巻」の挿話で菅原文太に憧れて田舎から上京してきた極道志願の少年・一瀬千吉が新宿駅出口にある『新仁義なき戦い 組長の首』の看板を見て「ぶ…文太アニイ!!」と感激し、サングラスをしながら「おれも文太アニイに負けねぇような男の中の男になるぜ！」と答える場面がある。
    その後、盃をもらった水津組の組長から恩義のある加納（本作の主人公）を殺すように命じられて先の看板を見ながら「文太アニイ…」と千吉が思い悩む様子が描かれている。

影響

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岡田茂東映社長が、本作のカーアクションが面白いので（演出は関本郁夫）[28]、この頃日本で大ヒットしていたアメリカ映画「『バニシングin60″』とミックスして映画を作れ」と号令して[4][52]、1976年に同じ深作監督で『暴走パニック 大激突』が製作されるなど[4][52][53]、後に再評価される「東映マシン路線」「東映70年代メカニック路線」に連なったとされる[4][54][55]。

ビデオ

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新仁義なき戦い 組長の首
発売日 タイトル 規格 品番
1996年12月13日 新 仁義なき戦い 組長の首 LD LSTD-01330
2003年04月21日 新 仁義なき戦い 組長の首 DVD DSTD-02228
2003年04月21日 新 仁義なき戦い DVD-BOX＜3枚組＞ DVD-BOX DSTD-02230
2015年04月08日 新 仁義なき戦い Blu-ray BOX<初回生産限定版> 3Blu-ray BSTD-03816
2018年05月09日 新 仁義なき戦い 組長の首 Blu-ray BSTD-02228

脚注

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[脚注の使い方]
注釈
  1. ^ 千葉は深作に「ちょっと出ようか？」と言われ、バーテンダーの衣装を着せられたという[6][46]。
出典
  1. ^ a b 美浜勝久「洋画ファンのための邦画マンスリー」『ロードショー』1975年12月号、集英社、174頁。 
  2. ^ a b 杉作J太郎、植地毅「新仁義なき戦いシリーズ 番外編の魅力 文・植地毅」『仁義なき戦い 浪漫アルバム』徳間書店、1998年、114-116頁。ISBN 978-4-19-860846-0。 
  3. ^ a b c d e 谷井洋子「特集 深作欣二 rare groove 1975～1977 作品紹介 『新仁義なき戦い 組長の首』」『Hotwax 日本の映画とロックと歌謡曲 vol.3』シンコーミュージック・エンタテイメント、2005年、30頁。ISBN 978-4-401-75102-0。 
  4. ^ a b c d e 佐藤忠男、山根貞男 編『日本映画1976 '1975年公開映画全集 シネアルバム(46) 『暴力の時代と映画 文・高田純』』芳賀書店、1976年、43頁。 
  5. ^ a b c d e 杉作J太郎・植地毅「深作欣二インタビュー 聞き手・杉作J太郎」『仁義なき戦い 浪漫アルバム』徳間書店、1998年、140-141頁。ISBN 978-4-19-860846-0。 
  6. ^ a b 「千葉真一、深作欣二の初時代劇の教えに感謝」『アサ芸＋』、徳間書店、2012年11月28日、2012年11月29日閲覧。 
  7. ^ a b c d e f g h i j 「映画界は製作担当受難の季節？ 大作主義の城戸企画、アクションに徹する岡田路線、海外ロケ大作の東宝、ポルノ堅持の日活…」『月刊ビデオ&ミュージック』1975年10月号、東京映音、26頁。 
  8. ^ a b c d 「東映岡田社長、六月以降の制作企画作品発表」『映画時報』1975年2月号、映画時報社、19頁。 
  9. ^ a b c d 「東映、正月第一弾『新・仁義―』黄金路線の集約で配収目標は十五億円」『映画時報』1974年11月号、映画時報社、17頁。 
  10. ^ 「東映初出演で『仁義の墓場』 渡哲也、カムバック第一作決る」『映画時報』1974年12月号、映画時報社、19頁。 
  11. ^ “一年ぶりに緊張気味『仁義の墓場』クランクイン渡哲也の映画復帰第一作”. デイリースポーツ (デイリースポーツ社): p. 4. (1975年1月17日) 
  12. ^ a b c “岡田東映社長新方針発表四ジャンルで衣替え活劇”. 週刊映画ニュース (全国映画館新聞社): p. 1. (1975年2月22日) 
  13. ^ a b c d e f g 文化通信社 編『映画界のドン 岡田茂の活動屋人生』ヤマハミュージックメディア、2012年、54-59,69-70頁。ISBN 978-4-636-88519-4。 
  14. ^ a b c 「今年こそ映画復興の決定的年度四社よく奮励努力すべし 独自のマーケットと独自の観客層で堅実に進む東映」『映画時報』1974年4月号、映画時報社、12-14頁。 「'75年の企業戦略に対応 各社主脳人事の進撃体制なる 岡田社長を陣頭に人材豊富な攻撃型の東映」『映画時報』1974年11月号、映画時報社、12-15頁。 
  15. ^ a b c d e f g 「巻返しを計る各社の表情を探る 洋高邦低の声に必死の努力を続ける 岡田社長を頂点にますます業績増大の東映」『映画時報』1976年4月号、映画時報社、12頁。 
  16. ^ a b c d e f g h i j 「東映、半期四五億円を目標に大進撃 岡田社長、陣頭指揮の企画作品発表」『映画時報』1975年8月号、映画時報社、19頁。 大谷隆三(松竹代表取締役社長)、聞き手・北浦馨「松竹創立80年に際して 大谷社長は語る 来年は邦画・洋画対決の年 ＝日本映画の歴史は生きている 洋画攻勢には全力投球あるのみ＝」『映画時報』1975年9月号、映画時報社、5頁。 「映画界東西南北談議 巻きかえしを計る邦画陣 邦・洋逆転に各社奮起の企画」『映画時報』1975年9月号、映画時報社、33頁。 
  17. ^ 「決戦関ヶ原 日本映画の正念場＝洋画との対決の危機増大 正月映画にすべてを賭ける 岡田社長を先頭に再び前進を始めた東映」『映画時報社』1975年10月号、映画時報社、14-16頁。 
  18. ^ 「オヤオヤこんどは東映"両面作戦"」『週刊読売』1974年3月8日号、読売新聞社、33頁。 
  19. ^ 「映画コーナー 『菅原文太の"仁義なき変身"』」『週刊平凡』1975年3月13日号、平凡出版、122頁。 
  20. ^ a b c d “太秦映画村製作方針などで東映岡田社長記者会見獅子吼”. 週刊映画ニュース (全国映画館新聞社): p. 1. (1975年8月30日) 
  21. ^ 「'75年の企業戦略に対応各社主脳人事の進撃体制なる 岡田社長を陣頭に人材豊富な攻撃型の東映」『映画時報』1974年11月号、映画時報社、12 - 15頁。 「映画界東西南北談議 復調気配の74年をふりかえって 大きく揺れた映画界の人脈とその動き」『映画時報』1974年12月号、映画時報社、32頁。 「映画界東西南北談議 不安定な社会状況に楽観許されず 各社に漂う上昇ムードに全体が活気 新しい企画路線が軌道に乗った東映」『映画時報』1975年4月号、映画時報社、33頁。 「日本映画界の大転換期 重役とMSの若返り人事と企画製作は大作主義に重点 新しい転換期を迎えて一層の前進を続ける東映」『映画時報』1977年5月号、映画時報社、16頁。 
  22. ^ 文化通信社 編『映画界のドン 岡田茂の活動屋人生』ヤマハミュージックメディア、2012年、124頁。ISBN 978-4-636-88519-4。 
  23. ^ 井沢淳・高橋英一・鳥畑圭作・土橋寿男・嶋地孝麿「映画・トピック・ジャーナル 『邦画各社のラインナップ揃ったが』」『キネマ旬報』1975年9月上旬号、キネマ旬報社、162 - 163頁。 
  24. ^ a b c d 「再び"邦高洋低"で活気づく日本映画界 ―意欲的は邦画各社の製作・営業方針― 〈興行資料〉 千葉真一の台頭目立つ」『月刊ビデオ&ミュージック』1976年1月号、東京映音、20–21頁。 
  25. ^ a b 「特集 深作欣二 脚本家 高田宏治インタビュー」『Hotwax 日本の映画とロックと歌謡曲 vol.3』シンコーミュージック・エンタテイメント、2005年、50-54頁。ISBN 978-4-401-75102-0。 
  26. ^ a b c d 高田宏治『東映実録路線 最後の真実』メディアックス、2014年、42-43頁。ISBN 9784862014870。 
  27. ^ a b c 松田政男「映画の現場をめぐって 『新仁義なき戦い 組長の首』私註」『シナリオ』1975年12月号、日本シナリオ作家協会、128-132頁。 
  28. ^ a b c d e f g h 深作欣二、山根貞男『映画監督深作欣二』ワイズ出版、2003年、292-298頁。ISBN 4-89830-155-X。 
  29. ^ 「短期集中連載 『作家を育てた"日活ロマンポルノ"研究 第4回 登場作家 田中陽造』」『シナリオ』2007年8月号、日本シナリオ作家協会、150-154頁。 
  30. ^ 「女優＋文芸＝大作 文・金澤誠」『東映キネマ旬報 2010年冬号 vol.14』2012年3月1日、東映ビデオ、2-7頁。 
  31. ^ 東映昭和映画傑作選 - U-NEXT
  32. ^ 伊藤彰彦『映画の奈落 北陸代理戦争事件』国書刊行会、2014年5月、264-265頁。ISBN 978-4336058102。 
  33. ^ a b 高田宏治×伊藤彰彦 聞き手・桂千穂 磯田勉「ブックレビュー インタビュー 『映画の奈落 北陸代理戦争事件』」『シナリオ』2014年6月号、日本シナリオ作家協会、23 – 24頁。 
  34. ^ a b “かみつく文太 『東映殿ひどいじゃござんせんか』 疲労の頂点 中旬からドック入り これから休みどんどん取る 制作のひずみに抵抗 渡も…"金看板"倒れるばかり”. デイリースポーツ (デイリースポーツ社): p. 9. (1975年3月31日) 
  35. ^ a b “不死身の文太、オーバーホール きょう入院"いい骨休みさ"”. サンケイスポーツ (産業経済新聞社): p. 13. (1975年6月4日) 
  36. ^ 松田政男「深作欣二の世界」『シナリオ』、日本シナリオ作家協会、1975年8月号、128頁。 
  37. ^ a b 「実録県警対スタビスキー?!」『週刊朝日』、朝日新聞社、1975年6月6日号、37頁。 
  38. ^ a b 「もう仁義はきらないぜ 東映実録トリオ、会社に造反」『週刊朝日』、朝日新聞社、1975年6月27日号、36-37頁。 
  39. ^ “～アンタ！あの娘の何なのさ～ 爆発人気"ダウン・タウン" 文太もシビレタ お忍び拝聴の東映重役さんもOK”. サンケイスポーツ (産業経済新聞社): p. 11. (1975年6月11日) 
  40. ^ a b c d e f g h “夢乗せ疾走 文太シリーズ 新仁義、トラック野郎 二頭立て馬車に仁王立ち 手綱がっちり 口も出しますクレームも”. デイリースポーツ (デイリースポーツ社): p. 6. (1975年10月24日) 
  41. ^ a b c “三度失敗、四度目にやっと運ちゃん文太に免許証”. サンケイスポーツ (産業経済新聞社): p. 11. (1975年7月12日) 
  42. ^ a b c d e f g “なになにッ! ライバル文太vs松方 "男の対決"当分望みなし”. サンケイスポーツ (産業経済新聞社): p. 11. (1975年11月4日) 
  43. ^ 「もう仁義はきらないぜ 東映実録トリオ、会社に造反」『週刊朝日』1975年6月27日号、朝日新聞社、36-37頁。 
  44. ^ a b c d e f 「映画コーナー 『深作監督にあの"眠そうな目"が認められた山崎努"』」『週刊平凡』1975年10月30日号、平凡出版、102頁。 
  45. ^ a b c “フリーになっても悪の山崎努 ニーッと笑う不敵さ 『新仁義なき戦い』 東映ヤクザとガップリ四つ”. サンケイスポーツ (産業経済新聞社): p. 15. (1975年10月24日) 
  46. ^ a b c 千葉真一（JJサニー千葉名義）『千葉流 サムライへの道』ぶんか社、2010年、142頁。ISBN 4821142694。 
  47. ^ a b 杉作J太郎・植地毅「仁義なき女達 文・植地毅」『仁義なき戦い 浪漫アルバム』徳間書店、1998年、194-195頁。ISBN 978-4-19-860846-0。 
  48. ^ 「深作欣二のバイオレンス、撮影中はずっとビビってた」『アサ芸＋』、徳間書店、2012年12月18日、2019年4月8日閲覧。 
  49. ^ 「ジャック110番 『新・仁義なき戦い 組長の首』(東映)」『月刊ビデオ&ミュージック』1975年10月号、東京映音、34頁。 
  50. ^ a b “従来の東映色＋アルファでさらに増収へと邁進の陣容”. 週刊映画ニュース (全国映画館新聞社): p. 4. (1976年1月1日) 
  51. ^ a b c 「ビジネスガイド 東映、下期配収は予想を上回り四十八億」『月刊ビデオ&ミュージック』1976年1月号、東京映音、43頁。 
  52. ^ a b 神波史男「悪夢と狂躁の果て」『シナリオ』1976年4月号、日本シナリオ作家協会、15頁。 荒井晴彦責任編集「この悔しさに生きてゆくべし ぼうふら脚本家 神波史男の光芒」『映画芸術12月増刊号』、編集プロダクション映芸、2012年、212頁。 
  53. ^ 「特集 深作欣二 カメラマン中島徹インタビュー」『Hotwax 日本の映画とロックと歌謡曲 vol.3』シンコーミュージック・エンタテイメント、2005年、70頁。ISBN 978-4-401-75102-0。 
  54. ^ 「追悼・岡田茂 東映不良性感度映画の世界 二輪VS四輪! 東映マシン路線」『映画秘宝』2011年8月号、洋泉社、64頁。 
  55. ^ 「狂った野獣」など東映メカニック路線ムック、渡瀬恒彦がドライブ武勇伝を披露

外部リンク

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